2．记游之作，开中国现代散文之先声。
3．1920年起，散文成了冰心最喜爱的文学形式。
4. 林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。
5. 李素伯在《小品文研究》中称道“以清新的形式与笔调”写下的散文，“很可注意的”。
6. 《语丝》时期，周作人的文学活动，以“小品文”的写作为中心。
7. 书信体散文《寄小读者》的作者是冰心。
8. 文学史家唐弢在《晦庵书话》里曾高度评价梁遇春的散文。
9．刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出文学散文的概念。
10. “五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅
行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。
11. 沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出的一部。
12. 1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。
13. 真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。
14. 评论家李健吾认为丽尼的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。
15. 《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
16. 邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成
就。
17. 曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文体的崛起。
18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。
19．台湾海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼·蓝波安。
20．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。
二、选择题（每题2分，共10分）
1. 20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指( ○4 )
○11930年○21931年○31932年○41933年
2. “孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（①）。
①柯灵②王任叔③周木斋④唐弢
3、昆明杂文作家重要的杂文园地是（②）。
①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》④《时代评论》
4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（○3）○1杨牧○2梁实秋○3王鼎钧○4张晓风
5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（○2）○1阿英○2唐弢○3路工○4陈友琴
三、名词解释（每题5分，共20分）
1. 孤岛“鲁迅风”杂文流派
考核知识点：“鲁迅风”
参见教材：导言部分P8
在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。
2、“太白派”
考核知识点：“太白派”
参见教材：导言部分P5-6
所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。
3、金体文
考核知识点：金耀基
参见教材：导言部分P55
“金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。
4.框框杂文
考核知识点：最具香港特的“框框杂文”
参见教材：导言部分P48-49
框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。
四、简答题（每题10分，共20分）
1.简述“野草”杂文流派的三个特点。
柯灵考核知识点：“野草”杂文流派
参见教材：导言部分P8-9
★野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天
空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。形容柔中有刚。也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。
2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。
考核知识点：20世纪80年代的台湾散文
参见教材：文选部分P39-40
★ 80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：（一）字数要少。读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。（二）文意要浅。读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。它甚至也影响到散文的题目和书名。80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那
样仓皇失措的想着你》（小野著）、《婚姻最近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的书名。（三）影像要多。文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。（四）内容要熟悉。读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。
五、分析论述题（30分）
以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特。
考核知识点：余光中《听听那冷雨》
参见教材：文学部分P204-205
★作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。他的“现代散文”的创作具
有以下特：①“弹性”。纵观余光中的散文创作实践，他制造“弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一
种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。②“密度”。余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣；杏花春雨，商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵称
赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥，一齐进入读者的眼耳鼻舌身，同时渗透每根神经。”③“质料”。余光中散文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料”。余光中的散文，正如他自己所说，不仅“有声，有，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。余光中这种独有的创造性的句型与节奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动力的东西”，构成了余光中“坚实如油画，遒劲如木刻”，崇高、繁复、强烈散文风格的重要因素。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题二及参考答案
教学中心专业学号姓名成绩
注：考试时间为100分钟
一、填空题（每空1分，共20分）
1．胡梦华在1926年3月发表的《絮语散文》一文中，着重介绍了欧美的Familiar Essay。2．丁玲的报告文学《田保霖》，曾得到的赞扬。
3．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》
影响的痕迹。
4．鲁迅的《朝花夕拾》带有自传的性质。
5、20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的时代彩。
6.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化苦旅”系列散文。
7.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。：
8.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
9. 郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时”的创造体
白话文。
10.1978年3月28日《人民日报》上发表了秦牧的杂文《鬣狗的风格》，真正打响了新时期杂文的第一炮，曾彦修誉之为“重振杂文旗鼓的代表作”。
11.林语堂自1965年2月10日起，应“中央通讯社”社长马星野约请撰“无所不谈”专栏,
三年间共写作180篇，并结集为《无所不谈》一、二集出版。
12. 张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活。
13. 20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是_____《七星篇》___的出版。
14、钱钟书的杂文集是《写在人生边上》。
15、中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯《谁是最可爱的人》。
16、台静农的散文集《龙坡杂文》，被誉为“思极深而不晦，情极衷而不伤”。
17、萧萧写下一系列朝兴村杂记，记述了几十年来台湾乡野的真实面貌，描绘了农家的辛苦勤勉和奋斗史实。
18、刘大任于1995年出版的《强悍而美丽》一书，描写了运动员“强悍而美丽”的求胜斗志和运动生命。
19.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起_“诗化”散文__的创作热潮，这是对散文审美性回归的努
力。
20. 1940年8月在桂林创刊的《野草》月刊，是国统区持续最久、影响最大的一个杂文刊
物。
二、选择题（每题2分，共10分）
1．20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指( ○4 )
○11930年○21931年○31932年○41933年
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