1. 求一篇风光摄影的论文，字数3000~4000字之间
其特点是讲究意境，重在查和发觉，贵在创新和突破，需要寻天时、求地利、谋人和，还要急躁和等待。其构图讲求章法，包括前景的运用和拍摄角度的选择。
关键词风光摄影概念特点构图1风光摄影的概念风光摄影是以自然景物和人文景观为拍摄对象的一种摄影类别。其拍摄范围非常广泛，就季节而言，包括春、夏、秋、冬，就拍摄对象而言，包括山、水、花、草，日、月、星、辰，风、雪、雾、霜、雨、夜等等。
它大到名山大川、天际宇宙，小到一花一朵、一草一木，都可以入镜。从广义上讲，风光摄影还包括城市风光、建筑风光、工业风光、农业风光、文化遗产风光等。
不过，本文在这里侧重于叙述自然风光。2风光摄影的特点 2.1风光摄影讲究意境意境是艺术境界中的最高峰，是作品艺术性的最高体现。
具有意境的作品必定具有深刻的表现力和艺术感染力。它体现着作者的创作意图，是作者对客观景物的感受通过摄影的手段表现出来，再传达、影响并感染读者，使读者产生情感的共鸣。自然风光
风光摄影作品的意境是指，作者的客观思想和客观景物相融合的一种艺术境界。具有意境的风光摄影作品是作者通过观看与思索而创
作出来的触景生情、寄情于景、借景抒情、情景交融的艺术画面。
它离不开物对心的刺激和心对物的感应。只要将感情移入作品之中，才能使作品感染读者，达到“言外之意、弦外之音”的艺术效果。
把自然景物通过相机记录在感光片上是很简单做到的，但要达到情景交融的意境却很难。它不是单纯的春花秋月、闲情逸趣，而是饱含着作者对大自然景物的思想情感；它不是纯客观的自然现象的记录和再现，而是作者在浩如烟海的万物中提炼的结晶。
当然并不是每一幅作品都能表现出深邃的意境，但一幅胜利的作品必定是画卷、音乐和诗歌的集合体，具有很高的艺术意境。2.2风光摄影重在查和发觉在这个并不缺少美的世界里，查和发觉最为重要。
即便是在同一个拍摄点拍摄同一个景物，你也要能从中发觉与别人不一样的美景，把握住最佳的拍摄时机。查和发觉是一个宽泛的概念，大到宏观，小到微观。
可以是详细的外形，也可以是粗大的线条，可以是绚丽的颜，也可以是愉快的节拍；可以是空间透
视，也可以是趣味中心。查是一种过程，发觉是一种制造。
查和发觉是个人艺术创作力量的重要体现。世界并不缺少美，更不应当缺少发觉。
2.3风光摄影贵在创新和突破摄影创作不只仅是提倡与众不同，更应当有所创新。风光摄影是一门艺术，艺术是有规章的，而规章是可以打破的。
但规章首先应当是遵照和把握，在娴熟把握的基础上，有意识地去变革，才可能有所创新和突破。因而，学好技术、把握技能是创新和突破的前提，而创新和突破则是技术过硬、技艺精深的良好结果。
“喜新厌旧”是人们普遍存在的审美心理，求新必需求变，变法才能出新，创新才能突破。特别规的拍摄观念和方法是求变、求新的重要手段，创新和突破是摄影创作的精髓。
2.4风光摄影、要寻天时、求地利、谋人和“天时、地利”就是人们常说的运气，“人和”则是客观努力。在风光影摄中有句不成文的行话，叫做“三分拍摄，七分运气”。
寻天时是指天气、光线的选择。例如，张家界、黄山等景点，只要下雨或下雪后才最简单消失云雾和云海，就可以通过天气预报和卫星云图来了解天气的变化，进而选择拍摄的时间。
阴沉或下雨的天气虽然拍不出阳光明丽的景物，但适合拍摄温馨和颜丰富的景物，可以通过转变拍摄主题来顺应天时的效果，这就叫随机应变，顺应天时。求地利是指拍摄点的选择。
古人说“山形步步移”，同一座山，远近凹凸的视觉效果截然不同。拍摄同一景点，经常需要尽可能多地从不同角度进行观看、比较，然后做出最佳选择。
2.5风光摄影需要急躁和等待急躁是风光摄影家的基本功。由于抱负的光线是“等”出来的，绝不行能轻而易举地获得（当然不排解偶然性）。
当你发觉或认为某一景物值得拍摄，而拍摄条件又不抱负时，这
时你必需急躁地去等待，直到合适的拍摄时机到来。例如，我国名摄影家袁毅平拍摄的《东方红》，从发觉到等待到拍摄胜利，经过了几年的时间，这幅作品早已成为摄影名作而载入摄影史册。
3风光摄影的构图构图就是以最佳的规划方式把景物支配在画面最恰当的位置，即把构成全体的那些部分统一起来，构成画面的特定结构，以实现创作者的表现意图。摄影构图有一个被公认的普遍准绳：画面简约，主题突出。
画面简约并不等于画面简洁，更不等于画面内容越少越好，而是多一点会使画面显得臃肿，少一点又可能使画面太单薄；简约就是恰到好处。画面简约的目的是为了突出主题。
摄影构图中的另一个规章是“黄金分割法”，也称“九宫格构图法”，即在画面中画一个井字形，四个交叉点及其四周就是主体所处的最佳位置。所谓最佳位置就是最符合人们视觉观看习惯的位置。
但是人们审美视觉常常会疲惫，所以需要以新的最佳规划来调整人们的审美习惯。3.1风光摄影构图可分为四个阶段（1）构思。
摄影师通过对被摄。
2. 风景的作品赏析
墨白的《风景》，故事简洁又不新奇，但读罢却能给人较剧烈的震撼。缘由就在于作者较胜利的运用了叙事语言。在传统的小说写作中，对大事过程的叙述、人物的描写、人物心理的呈现等，经常需要用几种语言方式去表达。但在墨白的笔下，却打破了这些语言方式
的界限，把叙述、描写，甚至人物的对话统统纳入一种语言体系中，使作品读来既有散文诗一样浓郁的抒情颜，又有一个相对完整的小说故事框架。
文章按时间挨次叙述，一环扣一环，前后连接得紧凑严密，读来清楚自然。以叙述故事为主，在叙述中突出人物抽象，景物、语言、行动描写从简，并溶化在故事的叙述之中。塑造人物抽象，用白描手法，并注意用人物的行动和语言来表现人物。如文章中作者写叶“伸出舌头舔舔化成了水的雪”和“奶，啥是白血病？”这都写出了“叶”的天真。而奶奶说的那个善意的谎言，以及她把生命最终的时辰都给了孙女，这突出了奶奶的慈爱与无私的爱。
题为“风景”，委婉隽永，有深刻的意味意义。这荒村野地里的雪人，是漂亮的，但又是孤单的，它是身患重病、来日不多的女孩的最终一个漂亮心愿，是年迈的祖母用最终的生命给孙女的暖和与安慰，是慈祥的祖母用生命的最终时辰塑造的人间风景，它仿佛在向我们娓娓诉说着一个不老的传奇：爱可以塑造出世界上最温馨的画面。正是这种意象的存在，使读者沉醉在这人间至纯至美的风景中，体会着穿透灵魂的震颤。
在这篇小小说里，我们所能看到的一切表象——“雪”、“雪人”，其实都是作家对生命在病魔和死亡面前所呈现出来的惨白、无法、寒冷（浅层的），挣扎、希冀、幻想、回顾（中层的），安然、安静、漂亮（深层的）等等一切反映的意味。这个意味也是多层面的，它既是对白血病贫血的示意，也是对死亡之神身披白袍的示意，同时，也是
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